Пани Зося

Сегодня Валентину Шарыкину совсем не видно. Последний ее киноэпизод (без указания в титрах) вышел три года назад. В 2021-м она еще играла в спектакле «Дамское счастье» в родном театре.

О «Кабачке „13 стульев“»

«Команда сложилась хорошая. У меня были теплые отношения с Викой Лепко — Каролинкой. Мы учились вместе в театральном училище, рядом жили и хорошо знали друг друга.

Поначалу, чтобы выглядеть стильно (мы же играли заграничных персонажей), наряды приходилось доставать. Потом нам стали шить костюмы в «Останкино». Да и коллеги помогали. Зоя Зелинская, игравшая Пани Терезу, приносила для меня дорогое немецкое платье. Наташа Селезнева давала на съемку свое французское —из нежно-изумрудного батиста…

О маме

«Я родилась в Свердловске, и во время войны мы со старшим братом просто пухли от голода. Мама тогда еще училась в консерватории. Ее готовили в Большой театр. Тем не менее свой белый рояль она продала за три мешка картошки. Еще за один какие-то люди хотели купить меня, говорили: «Все равно обе умрете». Картофельные очистки считались лакомством. Как-то брат украл в столовой пончики и принес маме. Она тут же выбросила их в форточку: «Лучше мы умрем с голоду, но вором ты не будешь!»

Мама всю жизнь была для меня главной. Я ее очень любила, зависела от нее. И даже была… придавлена ее авторитетом. Все время будто оглядывалась: что скажет мама? А она нечасто одобряла мои поступки. Помню, мне уже лет 40 было, я что-то сделала не так, мама схватила веник — и давай гонять меня по дому… При этом мама очень не хотела, чтобы у меня были дети. Сама намучилась страшно. Когда они с папой поженились, его предыдущая супруга привела к нам двух своих сыновей-подростков. А у мамы были еще мы с братом-озорником».

Об отце

«У отца на фронте случился роман с медсестрой. Она прислала нам письмо, что беременна, что отец маму не любит. А мама была гордая и сильная — отправила это послание отцу и от алиментов отказалась. Хотя мы очень страдали.

Потом я выросла, поумнела. И стала отца в церкви поминать. Все-таки он дал мне жизнь. Надо прощать людей. Как бы тяжело ни было».

О детстве

«Ребенком я только и делала, что танцевала. Причем под симфонии Чайковского. И исключительно — дома. Меня пытались отдать учиться хореографии, но оказалось — проблема с выворотностью. Впрочем, характерная танцовщица из меня получилась бы.

Вообще, я была неинициативна. В школе выбрали звеньевой, а я ничего не делала. Вышел скандал — меня сняли «за несоответствие занимаемой должности». Потом избрали председателем Совета дружины, но, к счастью, мы переехали в другой город».

О Вере Васильевой

«Даже в свои 97 лет она неизменно элегантна, всегда в форме, в движении. Просто поразительно! Помню, куда-то поехали вместе. Пять утра, а у нее — чуть-чуть макияжа, каблучки, шляпка. Ведь дал же Бог такую искрящуюся индивидуальность!»

Об Анатолии Папанове

«Ему повезло — режиссер Столпер увидел его в роли комбрига в фильме «Живые и мертвые». Да и в театре были серьезные работы: Боксер в «Дамокловом мече», Хлудов в «Беге». Господи, если б вы видели, как он играл!»

О Георгии Вицине

«Некоторое время в «Кабачке» снимался замечательный добрый Вицин — пан Ципа. Он всегда приходил с двумя пакетиками молока и, пока разбирались сцены и репетировались песни, сидел за столом, пил молоко или дремал. При этом мы шумели, галдели. Казалось, ему все нипочем. Но едва режиссер произносил его фамилию, Вицин вскакивал и был готов к работе. Он ведь много лет занимался йогой».
Об актерстве

«Актеру важно оказаться в нужное время в нужном месте. Как рассказывала Люся Гурченко (мы на съемках «Детей Ванюшина» познакомились): шла она как-то по «Мосфильму» в красивом платьице, а Иван Пырьев увидел — и позвонил Эльдару Рязанову: «Вот девушка, которая тебе нужна!» В актерской жизни надо стучаться в двери, напоминать о себе. Я так не умела. Режиссера «своего» не было.